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第 726章清代玉雕的集大成之作（第2页）

龙身与缸体的立体落差可达数厘米，使得龙纹呈现出“腾跃而出”

的动态感。

匠人运用的“深刀雕刻”

手法，让龙纹看着层次分明。

阴影与高光的对比，更能强化观看者的视觉冲击力。”

听泉：“确实如古先生所说，让人看着很有立体感。”

唐青：“古人雕出的龙纹，让人看着就如同活物一样。

真是佩服古代工匠的雕刻技术。”

古先生又指着另一处，“这里使用了透雕海水云纹。

龙纹之间的海水纹与云纹，都是采用透雕工艺。

它将玉料镂空形成连绵的浪涛与祥云，既消解了大块玉料的厚重感，又让纹样产生“虚实相生”

的艺术效果。

透雕部分的线条显得纤细，却不失坚韧，而且还无断裂或崩口。

可以看出，清代玉雕师对“薄胎透雕”

技术的熟练掌握。”

听泉说道：“这种薄雕技术，才是考验匠人技术的时候。”

唐青说道：“这种薄雕，不仅手要稳，还要技术到位才行。”

古先生又指着另一处，“大家看，这里就使用的俏色巧雕。

匠人巧妙利用和田玉料的天然色泽差异，将沁色部分雕琢为龙的眼珠、火焰纹或海水的波纹。

使天然玉质与人工雕刻融为一体，这就是清代“因材施艺”

治玉理念的典型体现。”

“此外，玉缸的修磨工艺也极为考究。

器身的棱角处均做了圆润处理，无尖锐的毛刺。

它内膛的打磨达到“光可鉴人”

的程度，即使是不易观察的底足内侧，也做到了“一丝不苟”

。

非常符合清代宫廷玉器“里外皆精”

的工艺要求。”

夏国：夏国：扶桑国：大不列颠国：法兰西国：古先生继续说道：“整个玉缸的纹样布局，是以“沧龙出海”

为核心主题，具有极高的象征意义。

大家看，外壁满工雕刻多条龙纹，龙形矫健灵动，或昂首腾跃、或盘旋俯冲。