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王尔德 道林格雷的画像（第2页）

本篇都是摘录。

这本书大概10万字，是一本小说，讲述一个画家找了个模特画画，模特不希望自己衰老，最终因为某个诅咒（？）使得模特和画互换，模特永远年轻，而画作代替他衰老的故事。

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1.

艺术真正反映的是观众，而不是生活。

一件艺术品引发不同的观点，正体现了作品的新颖、复杂、重要；当批评家们意见分歧，艺术家却与自身一致。

制造出有用之物的人是可以原谅的，只要他不崇拜它；

制造出无用之物的唯一借口，就是制造者狂热地崇拜它。

一切艺术皆无用。

2.

每一幅画家用感情所作的肖像都是艺术家本人，而不是坐在那里的模特。

模特只是提供了一种偶然或者诱因。

画家在彩色画布上所表现的是画家本人，而不是模特。

我不想展出这幅画的原因在于：我恐怕在画中表露了自己内心深处的秘密。

3.

灵魂和肉|体的和谐统一——那是多么重要啊！

而我们却已疯狂地把两者分离，创造出一种粗俗的现实主义和一个空洞的理想。

4.

你所告诉我的事确实很浪漫，或许可以称作艺术的浪漫，而任何浪漫的最坏之处，就是置人于不浪漫的境地。

5.

艺术家应该创造美好的事物，但不应该把自己的生活也投入进去。

在我们生活的这个时代，人们似乎只把艺术视为一种自传的形式。

我们已经失去了抽象意义上的美感。

6.

影响一个人，就是把自己的灵魂给他。

他就不会依从自己的天性思考，或让自己天性的激情燃烧。

他的美德不真的属于他。

他的罪孽，要是有罪孽存在的话，也都是借来的。

他成了别人音乐的一个回声，一个并非为他而写的剧本中的演员。

所有影响都是不道德的——从科学的角度看，都不道德。

7.

生活的目的就是自我进步，要完全释放自己的天性——这是我们每个人来到人世的目的。

现如今，人们竟怕起自己来了。

他们忘记了自己的最高职责，即对自己应负的责任。

8.

“我同情一切，只苦难除外。”

亨利勋爵耸了耸肩说，“我无法同情苦难，因为它太丑陋，太可怕，太让人痛苦了。

现代人同情痛苦，这是一种可怕的病态。

人们应当同情色彩、美丽和生活的欢乐。

至于生活的痛苦，说得越少，则越好。”

9.

我所认识的艺术家中，凡个性讨人喜欢的，都是糟糕的艺术家。

好的艺术家，都只存在于他们的作品之中。

10.

真正的生活悲剧常常以毫无艺术性的方式发生，它们用残忍的暴力、绝对的不和谐、荒谬的没有意义和彻底的没有风格，来伤害我们。

悲剧对我们的影响，就像庸俗对我们的影响。

11.

艺术当如此——

无意识，理想化，遥不可及。

12.

人在创作中感受到的激情会在他的作品中真实体现的想法是错误的。

艺术总是比我们想象的更抽象。

形状和颜色仅仅意味着形状和颜色——如此而已。

我常常觉得，艺术对艺术家的掩饰比对他们的揭露更彻底。

13.

“我们每个人身上都既有天堂又有地狱，巴兹尔。”

14.

浅薄的悲和爱能够长存，

伟大的悲和爱则只能毁于自身的丰盈。

15.

“条条大路通罗马，终点都相同，亲爱的格拉迪丝。”

“终点是什么？”

“幻灭。”

16.

艺术有灵魂，但人却没有。

17.

“腐朽更吸引我。”

“艺术呢？”

“是一种疾病。”

“爱呢？”

“是一种幻想。”

“宗教呢？”

“是时下流行的信仰替代品。”