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一般对于音乐的剪辑，大家都还是按照原本的先后顺序排列，只做片段的拼合，像这样颠倒顺序的其实不多，今年也算是特例了。

音符在琴键上跳跃，滚圆的音符轻快迅猛地落下，伴随着米哈伊洛娃同样轻盈干净的跳跃与和着节拍的旋转。

“好漂亮的旋转。”

刚走进来把自己队友挤出去的阿贝优子感叹，而后向尹宓微微颔首，“前辈。”

尹宓永远不能适应日本人这种虚假的礼貌，只是点点头当做回应。

对方没有在意，在她身边坐下了。

阿贝优子对旋转的夸奖倒是真心。

选手旋转的速度是有上下限的，太快太慢都会控制不住重心导致摔倒，要想恰好合上音乐节奏并不是那么容易，更多的时候是选手用自己的速度来带领观看的人找到节奏。

也就是说，以她旋转的速度来划分音乐的节拍。

既要准，也要稳。

同时还得兼顾加分项，即特殊的手部动作。

并非是观众在电视机前看起来那样轻松的事。

俄罗斯的芭蕾同花滑一样出名，很多选手的动作里都有芭蕾舞的底子，例如米哈伊洛娃刚才的旋转里，就有好几个经典片段的姿势。

很多古典乐本身就是芭蕾舞的配乐，如此使用实在是再合适不过了。

“太占优势了。”

尹宓看着米哈伊洛娃停止旋转，向前垫了几步追赶乐器的音。

艺术教育的普及和低龄化使得他们能够源源不断培育这样的选手，既有难度也能理解音乐情绪。

而我们确实差了很远，不要说系统的艺术教育，就是单纯一节美术课都未必能保住。

唉，怎么和人家比嘛。

“3F3T，做得很漂亮。”

激烈的情绪不易维持太久，米哈伊洛娃在一组连跳后又回到了大众最熟悉的十八号变奏上，她在选地单脚支撑回环转向，开始了步伐。

之前几位的步伐都属于比较上扬的情绪，此刻出现一个和缓的，倒是很好舒缓了在场观众的情绪。

但是场边的教练却直皱眉头。

按照安排米哈伊洛娃会在步伐最后完成一个跳跃，然后进入旋转。

为了保证跳跃的完成度，在体力下滑最厉害的结尾，选手应该完成的是最简单，最有余力的跳跃，而又为了兼顾下半场跳跃的一点一倍加分，则会酌情留下一个到两个连跳在后。

原本的编排里，米哈伊洛娃要在下半场完成两个单跳一个连跳，且并没有完成本该在上半段就完成的难度跳跃4F。

即便是她今天觉得自己有余力，能够完成这种耗费体力且有一定概率失败的动作，按理来说应该在下半场一开始就跳。

可现在，只剩下步伐完成后的那一个跳跃了，米哈伊洛娃是要把它压在后面吗？

为什么突然变更了顺序，是因为开场的3A失败了吗？

那为什么压在最后啊！

放下半截第一个跳不就好了！

教练急得在场边骂人，米哈伊洛娃却想不到这么严丝合缝。

她在场上极度紧张的情况下，只能想起来要把4F挪后，大脑不转弯地想到最后一个跳跃是单跳，那就换它好了，实在是没想过体能和成功率的问题。

能在下半场完成高难度跳跃的选手有，但在最后一个完成高难度动作的选手可真没几个。

温柔的恋情一过，米哈伊洛娃便迫不及待地开始加速。

她自己也能感受到大半比赛过后体能的消耗，连加速的时间都被拖长了一些。

啧，这样后面的节拍不就乱了吗？

她在起跳的瞬间脑子里突然闪神，想到了这个问题。