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第二十二章 首映（第1页）

戴瑞奇·麦瑞青年时在加州大学接受教育。

因为新浪潮导演维多里奥狄西嘉的名作《单车失窃记》的影响，想成为一个导演。

1965年回到伊朗后，开始从事电影工作。

第一部电影《钻石33》，是一部模仿007系列的作品。

惨遭失败之后，他的第二部电影《母牛》开始走冲奖路线。

描写一个平和的小镇在丢失了母牛后陷入一片混乱。

在伊朗的官方审查遇到了些麻烦，也因此在国际各个电影节上广受好评，并被认为伊朗新浪潮电影的开山之作。

接下来的《天真先生》对乡村和城市进行了鲜明的对比，《邮差》延续了这一风格。

然后戴瑞奇·麦瑞去法国深造电影艺术，拍了一部诗人亚瑟·兰波的致敬之作，以及喜剧《房客》。

到了九十年代，注意力转向到和他一样受过高等教育的中上阶级上，转向反映伊朗的知识分子努力对抗西方流行文化泛滥，捍卫传统观念。

“他的气质，和我们学院派电影人不太一样。”

周奇峰若有所思。

沈善登点头：“伊朗比较摇摆，这也想要，那也想要，名字就是雅利安。”

“所以西方开的口子大，天花板比我们高。”

“西方鄙视链扭曲最深的在我们这里，所以我们也是最拧巴。”

“像拉美这些地区，大漂亮不用特别美化殖民叙事，制造白人优越论，没必要。”

“大漂亮直接用管子插入它们国家经济的主动脉吸血。”

“而我们不一样，有主权，经济受影响，但还掌握在我们手里，工业能力强大，关键我们还在战场上堂堂正正赢过。”

“它们现实赢不了，所以要不断从嘴上找补。”

“八十年代，我们和西方关系比较好的时候，天花板也挺高。

九十年代关系差了，不过因为那个时候整老欧洲，五代他们天花板也不低。”

“到911，和我们入世之后，我们往上走，西方往下，天花板越发低了。”

“这个情况，随着我们发展越来越好，会越发严重，直到突破某个临界点才会改善。”

“所以，不要陷入鄙视链，也不要受其影响，站在高处，俯瞰西方鄙视链，嘲笑它们。”

要反思，那以后还不得把自己愁死。

特别是08年金融危机之后，西方的颓势肉眼可见，已经无法创造价值，只能趴在全世界身上吸血。

从中国发展和产业升级中获得好处，同时，还要不断地否定中国贡献。

由此，中国电影在国外“失宠”

，鄙视链low到最低，天花板压到最低。

直到中国企业开始在欧洲电影节赞助，中国市场影响力越来越大，没法无视才打破了这种局面。