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华丽家族 1（第2页）

不幸的是，这具橡皮模特儿被小孩子在游戏中烧毁，于是，地面上就又开始发生一连串的谋杀案。

在此，谋杀便成为一种奇异的癖好，说是谋杀犯，其实倒更像是一个病人。

阿加莎?克里斯蒂的谋杀则有着常规的理由，悬念的设置和解答都不超出普遍人性的范围，而且一定解答透彻，也就是“解释得清清楚楚”

。

在《藏书室女尸之谜》中，马普尔小姐说过一句：“维多利亚时代的人比较懂得人性”

，那是老派人的人性观念，是经验主义的，可是很管用。

比如《命案目睹记》，马普尔小姐说：“我的一大优势是了解埃尔斯佩思?麦克利卡迪太太……”

埃尔斯佩思?麦克利卡迪太太不是一个富于幻想的人，所以，她说她看见了一桩谋杀案，那可能真的是发生了谋杀案。

比如，《藏书室女尸之谜》，班特里上校古色古香的书房里，躺着一具打扮花哨的女尸，形成一幅“不真实”

的画面，而马普尔小姐看着女尸良久，轻声说：“她很年轻”

，她注意的是那种个人性质的因素；在《寓所迷案》里，她世故地指出：“现实生活中，明显的就是真实的”

；《迟来的报复》里，她又一次说：“犯罪的总是最明显的人”

；而在《悬崖山庄奇案》里，尼克?巴克利小姐一次一次遭暗算，又一次一次化险为夷，最后却是她的表妹马吉?巴克利小姐被谋杀，大侦探波洛动用了好些“灰色细胞”

，才总算明白这一个简朴的真理：“我看到实际上只发生了一件事，那就是马吉?巴克利被杀害了”

！

所以，不要小瞧了马普尔小姐的认识论，看起来，老是老了些，可并没有减弱说服力。

如果说，马普尔小姐包含了阿加莎?克里斯蒂对个别人事的理解，那么波洛则表现出阿加莎?克里斯蒂对事物的整体概念，他标出了阿加莎?克里斯蒂的智力水平。

波洛不像马普尔小姐，是从具体性入手，而是从抽象着眼。

他认为任何事物都有着相对于内部性质的外部形式，外部的变形，往往可能意味着内容的转化。

中篇小说《死者的镜子》里，引他注意的是，自杀人的姿势多么“不舒服”

，那么就是说，死者可能应和着另一种性质的死亡。

波洛特别讲究事物的排序，排序完成，真相就显现了。

《尼罗河上的惨案》里，他说：“我们知道的很多，可是逻辑上没有连贯”

，这就是说，排序出不来。

在此，阿加莎?克里斯蒂体现出逻辑性极强的头脑，就像原始人陶罐上的雷电纹、鱼形纹，意味着有能力将具体的印象归纳概括成抽象的形态，思维发生了本质性的进步。

所以，在阿加莎?克里斯蒂小说里，生动的人性情节底下，其实网络着一个图案形式，这个图案有序的变化，将具体的人性材料演变成种种形式。

波洛喜欢将自己的推理形容为“拼图游戏”

，在《阳光下的罪恶》里面，他向正玩着拼图游戏的加德纳夫人描绘他的劳动：“您得把所有的碎片拼接在一起。

最后的成品像镶嵌画一样包含有多种颜色和图案，每一块奇形怪状的碎片都必须被放入它自己的位置上。”

有时候，会发生假象，就是说，有一块“按颜色本该属于毛毯的一部分，结果却被用来构成一只黑猫的尾巴”

。

事情常常是这样，波洛手里握着一块碎片，看起来似乎和整个事件并不相干，可就是这块碎片，“放入它自己的位置上”

，真相就显现了。

比如，《清洁女工之死》里边，首先引起波洛注意的是，从来不写信的老妇人麦金蒂太太去买了一瓶墨水；《牌中牌》里，桥牌局中，罗伯茨医生莫名其妙地叫了“大满贯”

；《哑证人》则是，小狗鲍勃一夜在外，它的玩具球却在楼梯上……

这块碎片，从事实上脱落，最终又回进事实，“终于各就各位”

，复原了事实的全貌，依然是具象的生活。

就好比一个关于拼图的小故事，小男孩拼一幅世界地图的拼图，他以出人意料的速度拼成，却原来，他是反过来拼的，反面是父亲的照片。

我想用这个故事证明的是，在逻辑形式的外部，还是表情活跃的人性面目。