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第二十八章 第一个吃螃蟹的人（第2页）

确切的说，我写出来的这些曲目，其实都是一些交响曲或者是序曲、协奏曲中的精华部分。

只是因为我现在时间不够，所以我只能够将其中的精华部分谱写出来让您的乐团演奏。”

“精华部分？”

张团长疑惑的问道。

“没错，就是长度最多只有五六分钟的精华片段。

事实上，我交给您的那首《征服天堂》，其实就是一部交响曲中的一个精华片段，但因为我时间有限，只能够将这一段谱写出来，剩余的部分只能够等我有时间的时候再谱写。”

写交响乐和写普通流行歌曲除了在时间长短不同之外，其他方面其实没有什么区别，都是抓住某一个灵感，然后以这个灵感为核心，慢慢的将整首歌或者整部交响乐扩充出来。

而在前世，众多耳熟能详的传世经典名作其实都是某一部交响曲中的精华部分。

就好像著名的《斗牛士进行曲》，其实就是著名的法国作曲家乔治.比才创作的经典歌剧《卡门》里面的一段精华核心。

每当这首斗志昂扬、催人奋进的曲子响起来的时候，有很多人只知道这首曲子叫做《斗牛士进行曲》，但恐怕却没有多少人会知道这首曲子的学名本应该叫《卡门序曲》。

还有像前世几乎全世界所有人都知道的那首《婚礼进行曲》，实际上是德国著名作曲家瓦格纳所作歌剧《罗恩格林》的第三幕中贵妇们引导新人入新房的混声合唱，但就是这一段长度不过才两分多钟的片段，却堪称是前世播放次数最多的一首古典交响乐。

因为在前世，欧美结婚的新人，几乎每个人的婚礼上都会播放这首曲子，而这首曲子也被世人称作是《婚礼进行曲》。

在前世，像这样截取了某个交响乐或者协奏曲或者组曲中某一段精华部分进行演奏，而成为世界著名曲目的事情比比皆是。

既然在前世这种事情能行，那么为什么在这个世界就会不行呢？宗师不相信，所以宗师想尝试一下。

一旦这种尝试成功了，那么这对于宗师来讲绝对是一件大好事。

《征服天堂》虽然并不是某一部交响乐的核心精华部分，但宗师就这么说了，谁又能反驳？什么？你让宗师把那部交响乐写出来证明？你神经病吧？你当一部交响乐是过家家呢，说些就能写出来的？老子我一句话就能让别人哑口无言——没空！

你奈何我和？

再说了，这支《征服天堂》是绝对的足够经典，有这么一段经典能够让世人记住就足够了，何必搞那么复杂？

就像前世贝多芬那首传世的惊世名作《命运交响曲》，任谁一听开头那一段著名的“邦邦邦邦、邦邦邦邦”

，就知道这首曲子是《命运》交响曲，可你让世人哼一下《命运交响曲》剩余的篇章，一百个人里面恐怕得有一百个人哼不出来。

所以说，一首经典并不见得是通篇都是传世之作，但只要其中哪怕有那么几个简单的音符能够传世，那么这首曲子也就足够传世了。

前世这种截取某个片段进行演奏的情况是司空见惯，但在这个世界上，或许人们都比较严谨，因此这种做法基本上没有。

现在宗师要做的，就是要说动眼前的这位交响乐团的团长，让他的乐团做第一个吃螃蟹的人。