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第二十二章 天若有情（第2页）

还有一点在于，大片厂制度下的制片人掣肘于戏院商的干涉和“捞过界”

的禁忌下，因此工作范围往往较窄（如安排拍摄时间及寻找场地等寥寥职责），若谈自由岂非多管闲事？

邹文淮在嘉禾推行的外判制度恰好与邵氏的大片厂制度相对，一方面突破了“包身工”

的局限，主动寻觅或接受与不同戏院商和制片商的合作，以求在更大程度上实现“优化组合”

。

另一方面则以合作关系的形式给予明星和制片人更平等的创作地位，即支持对方成立“卫星公司”

。

以母公司监督剧本、成本及拍摄进度的前提下自主开拍电影，由此让其得以创作出更多元化的类型题材，而影片完成拍摄后既可直接交由母公司进行宣传发行，亦可独立“外判”

给其他电影公司负责。

这样即减少了额外的成本投入，更拓宽了电影制作的空间，可谓两全齐美。

至于分红方面，嘉禾的外判制度也不同于片厂化下的“既定式条款”

。

除了片酬和制作费，影片卖座的利润更可按一定比例分红（最高可达到五五分账），共享对象也包括演员个人及合作公司等，如此“平等互利”

的模式，自然能够让更多明星、制片人或其他戏院发行商乐于合作。

当然更重要的是，随着市场对电影题材的要求愈加严格，流水线作业早已无法满足观众的眼光。

取而代之者则是对创作者的认同及渴望，故此在主流观念的推动下大片厂制度逐渐衰落，与创作主动性不谋而合的独立制片人制度随即兴起，这无疑也是电影工业重心转变的必然导向。

后来独立制片在香港可谓是百花齐放，人人都看出电影市场一片火热。

不过再看看手上的报道，照片上洪劲宝跟岑健勋站在潘迪声边上面笑如花，顾夏阳摇摇头道：“只可惜他们低谷了大哥大搞事的能力，偏爱程龙，总会有人不满的。”

就在去年，洪劲宝跟岑健勋合作开了德宝电影公司，然后大老板潘迪声入股，租用了邵氏院线，今年更是看准时机，直接买下了院线。

不过潘迪声是大老板，他还有很多其他更赚钱的生意，电影只是副业；所以，德宝的日常运营与电影决策，都是洪劲宝和岑健勋在操作。

“今年是香港电影的大洗牌，也是我的机会。”

坐在书桌上的顾夏阳，已经正式将《天若有情》修改完毕，甚至画出了不少的分镜头来，这方面，后来从事影视剧后，他是专门进修过的。

之前他开玩笑跟王乐泰说，第一部电影拍的是父母的传记，其实也不算说笑。

芳姐的爱情故事，跟《天若有情》何其相似。

就目前的情况，香港的电影市场尚无正儿八经的‘浪子电影’，可实际上女孩子们都是有浪子情节的。

似乎青春期的每个女孩子都会钟意浪子，爱他们的放荡不羁，爱他们飘忽不定的行踪，爱他们的简单霸道。

不论是忽然出现在你眼前，调戏你一番，让你羞涩至面红耳赤后消失无踪，还是野蛮的亲近你，跟他们在一起总是无拘无束，永远不用担心明天是快乐还是烦恼，这样的喜欢，会让你义无反顾。

《天若有情》就是这样一部绝佳的浪子爱情电影，顾夏阳手上有着校园第一杂志《cool！

》，两者可以说是相得益彰。