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第96章 逆推与破坏重建的区别（第2页）

时间地点完全重合，就不是支线了，就是直接在修改主线剧情了。

3、支线剧情的中心角色，也是可以由整个小说的主角去引导的，但是要注意，当你让你的主角去做支线剧情的时候，此刻整个小说的主线，也应该保持推进。

比如背景化，让其他角色在主角做支线的同时完成主线剧情。

全书的大主角也一样可以引导支线，只不过“此刻主角不在主线剧情上推动故事”

，，主线上的进展是其他人推动的而已。

我们可以着墨不多或者是没有具体去写，这就是“主线剧情背景化”

。

所以对于很多执着于“镜头一定要牢牢跟随主角”

的作者朋友来说，一样是可以设计支线的，只不过主角暂时脱离了主线而已。

再次强调哈，设计剧情支线是为了丰富你故事结构，也是最简便的调整小说节奏、为作品**增加铺垫的一种办法。

**宣泄之前需要大量的铺垫，这些起铺垫作用的剧情如果都在单一递进的主线上层层累高，剧情会显得陡峭而且单薄。

如果你的故事只有孤零零单独一条主线，不管你怎样去设置障碍、提前埋伏笔，设置很多有一个惊天大秘密就不告诉你的悬念，一个劲儿的让故事曲了又折，仍然会显得非常单调。

毕竟一本书的大主线很好辨认的。

你把这根主线再怎么细分，折腾，大的剧情走向是不变的。

这实际上等于你的故事接下来的每一步发展读者早就知道了，随便猜个八九不离十，自然就觉得无趣、没劲，故事老套没新意了。

很多时候我们被批评套路化，实际上这不是套路有问题，而是写这个套路的过程没写好，支线剧情如果能设计得合理、巧妙，能明显的起到避免故事的可预测性的作用。

至少是干扰故事的可预测性。

这就是支线剧情最重要的用途。

然后我们再说今天课后作业。

今天的课后作业就是，把这节课的整个随堂练习再做一遍。

当然，我更希望大家拿段新的正文剧情来练。

我的笔名：笔名我的作品：书名当前故事主线：（即为表达“主要角色当前的成长”

或当前“核心故事当前的发展”

的那些连续的事件线索↓每个小项目后边不一定只列一个剧情事件的概括，可以是几个）当前剧情事件的中心人物（当前主角）：当前剧情事件的发生地点：当前剧情事件的前因前提事件：当前剧情事件的开端：当前剧情事件的发展：当前剧情事件的**当前剧情事件的结局：当前剧情事件造成的后果影响：推翻“后果影响”

重设相反内容：设置更加严重的“后果影响”

：延迟“后果影响”

的出现：推翻“后果影响”

的途径方法：让““后果影响”

更严重的途径方法：延迟“后果影响”

的途径方法：今天这节课，其实就是一次拉通今天的随堂练习，今天的课程建议结合练习和自己的文做思考和练习，今天的课就上到这里了，下课！”

随着玖璃最后的一句话响起，许二狗也从听课的状态里脱离了出来。

“妈耶，我头好晕。”

许二狗晃了晃脑袋，看了看时间，已经过去了四个小时，手机都快看没电了，也是这时候，许二狗才感觉有些尿意，急忙朝厕所跑去。

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