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第51章 铜模留痕识伪儒（第2页）

夜风把他额前的碎发吹乱了几根，他伸手拨了一下，动作随意得像是忽然想起来自己长了一缕不听话的头发。

"

好。

那就枣红马。

"

上官路人将窗合上了半扇，留了一道缝透气。

桌上的油灯跳了一下，把满屋的影子和窗外的夜色切成明暗交错的几片。

阿九剥完最后一颗花生，拍了拍手里的碎壳站起来，路过桌边时偷偷往那碟花生上又放了一颗最大的，然后若无其事地拐进了里屋。

灯影里的人各自起身、落座、收拾、归位，像春夜里一株刚被浇过水的植物，在夜风里慢慢舒展了最后一截卷着的叶子。

九皋别苑的鹤在雪里站成了一排。

是雪，四月中了，洛阳城偏这一角落了一场迟来的薄雪，把别苑的飞檐和青石径盖了薄薄一层白，几只灰鹤缩在池边枯柳下，头插进翅膀里，像是也在等这场雪停。

上官路人蹲在其中一具尸体旁，指尖贴着青石地面的积雪，雪下有一道极淡的拖痕，从雅集的主位处延伸过来，经过了三位文官的座位，止于一面屏风后面。

三名文官都死在雅集正堂里，相隔不到三丈。

一个伏在案上，像是酒醉后睡着了；一个靠在椅背上，头微微后仰，嘴角含着一丝笑；一个侧卧在地，右手仍虚握着酒杯。

三人死状各异，但有一个相同的特征——颈侧都有一枚极细的针孔，针孔边缘泛着暗蓝，与银针流的淬毒痕迹如出一辙。

“三个人，三枚针。

银针流的手笔。”

上官路人用镊子从第一名文官颈侧拔出一根细如毫发的银针，针尖淬着***，入肉即化，连拔出来的时候都几乎没带出血，“但银针流的杀手已经不在洛阳了。

银针录上那三个人的去向我在真册上核对过，他们离开洛阳之后没有回来过。”

“那是有人用了银针流的旧手法，或者——”

杜五郎蹲在旁边，抹了一把胡茬上沾的雪沫，“银针流的手艺被外人学会了。”

“也有可能，”

上官路人将银针放进证物袋里，“但银针流的针法最难的地方不是下针，是入针角度。

颈侧这个位置、这个深度、这个斜度，需要练很多年才能做到一击毙命不留挣扎痕迹。

初学者做不到。”

她转向另外两具尸体，以同样的手法检查了颈侧的针孔。

三枚针的入针角度完全一致，偏差不超过一度——出自同一双手，而且是练过上千次的手。

“三具尸体，死亡时间相差不到一炷香。

凶手在同一间屋子里、同一段时间内，杀了三个人，三个人都没有发出任何声响。”

上官路人站起身，目光扫过雅集正堂的布局。

正堂约莫三丈见方，三面开窗，一面是屏风，屏风后面是通往内室的门。

三名文官的位置品字形排列，每个人之间隔着至少一丈的距离。

“除非凶手有办法让三个人同时失去反抗能力，否则第二个人看见第一个人倒下的时候，一定会出声。”